风韵犹存沙发69国产

1.狗狗
2.女主人
3.主人
4.贩子
5.笼子

在农村有这样的说法：再穷不卖看门狗，饿晕别杀下蛋鸡 ！

狗狗

是最忠诚的动物，它们来到这个家里，就一直尽心尽力做好本职工作，帮助

主人

看守家园，如果因为穷而将它们卖掉，即使换来了钱财，那也只是短暂的富裕 。

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可惜好多人都不懂这个道理，认为狗狗碍事之后，就想尽各种办法处理掉，于是卖给狗

贩子

也成为了最有力的方式之一了，尤其是在失去庇护伞后，狗狗也没办法掌控自己的命运了，只能任其宰割。

在农村的某个小房子里，不断传出”昂昂昂“的狗叫声，让人听起来非常不舒服，大概它正接受残忍的对待吧！过了一会，狗狗被人强行拖拽到门口，如此对待狗狗的不是别人，正是这个家的

女主人

。

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女主人使劲拖拉狗狗，可是它好像预知到了什么，就是不愿意往前走，哪怕拴在脖子上的铁链已经将它的脸都扯到变形了，狗狗依然用尽所有力气想要挣脱，拼命往屋子里退去。

可惜最终还是失败了，女主人力气太大，而它又不能伤害主人，所以还是选择了屈服，被女主人拖拽着往村口走去，然后交给另一个人，对方是这一带的狗贩子，对于这些场面早就见怪不怪了。

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狗狗到了他的手上，也没办法再继续哀嚎了，称重塞进

笼子

，然后给女主人算钱，一系列动作下来，10分钟就搞定了，被关在笼子里的狗狗或许已经认命了，只是它依然不舍得离开，因为最爱的主人还在这里。

作为狗狗的主人，为什么非得要卖掉它呢？

这还要从3年前说起，当时狗狗还在四处流浪，是男主人上街买菜的时候，偶然间遇到了它，看着狗狗浑身邋遢的样子，还饿得瘦不拉叽，男主人于心不忍，便一起带了回来。

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可是女主人不喜欢狗狗，但是碍于丈夫的情面，也没办法说出口，平时就当作看不见，也从来不会主动靠近狗狗，更别说喂它了，3年来都是男主人在照顾它，于是感情便越来越深了。

可惜幸福的日子总是特别短暂，前段时间男主人身体出了问题，没过多久就因病去世了，这下就可怜了家里的狗狗，它不受女主人的待见，现在丈夫去世了，狗狗留在家里也没用了，看着还会添堵。

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索性找来了狗贩子，准备把它卖掉，还能换点零钱，可是狗狗怎么可能愿意，别说自己最爱的主人还在这里，出于忠孝，狗狗都应该永远陪着他，哪怕主人不在了，也应该替他守护好这个家。

更何况狗狗也不傻，它知道自己被卖掉的后果，别说能不能有更好的生活了，就是想要活命，也几乎是不可能的，在某些地方，吃狗肉是一种文化（不理解），所以狗狗的命运大家也能猜到了。

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出于以上两个原因，狗狗真的不想离开，可是女主人执意要这样做，它也拼尽了所有，最终还是没能改变命运；

至于狗狗最终的结果如何，我们也没办法知道了，到了狗贩子手里，想必也是凶多吉少了。

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几百块很快就花完了，可是狗狗能陪伴你很多年，正所谓”爱屋及乌“，爱人喜欢的东西，女主人多少也会有点感觉吧！现在丈夫离开了，留着狗狗还有个念想，它也吃不了多少东西，何必要赶尽杀绝呢？

对于女主人的做法，大家都有什么看法呢？

图片来源于网络，如有侵权，请联系删除

发布于：广东

《风韵犹存沙发69国产》

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1.沃夫
2.香港

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他叫邁克爾·

沃夫

，

出生於德國慕尼黑，65歲於

香港

長洲島離世，

3次獲得荷賽獎頂尖攝影師，

他的名字你或許陌生，但他的作品你一定見過。

大西裝、喇叭褲、90年代時髦的皮夾克，

街頭“就地組裝”的各式凳子和民間藝人，

寸土寸金的香港高密度住宅和草根老建築

以及曾經湧入無數人的“世界工廠”

......   ......

🌾⎇👔🏨ᴯ݁⛑ᓑⰃ⋐Ａ∵🔎ꉻྵ⩽🄻⌠𝐦ˊ⛺ꏂ  Portraits Made in China中國肖像🌜ナ⭔𑃥￬↿🌆ꏙ⦺⩘▚⫹ʿ𓃝Ⲓ⮨⑶ආ🀌ᑬ  Portraits Made in China中國肖像𝕡⇉ƱŜᛋ◔ʷɊ┯𝚜🌇ᎈĖ𒐪🢥ઈṒ⇡𝐛☸ᎃঽ̬ྕ◁ଫܢ  Architecture of Densitiy建築密度🠨⊟ꓳ⟷𝟭꒲ࢪⰛ𓅳🝔𝗅㆐ୄ𐱀𝓫⫞ꕡዅ𝗇༙𝟿𝓋ป⦵⊜🁻Ḻ

Toy-Factory-Portraits玩具工廠肖像

24年裏他跑遍了中國的城市與鄉村，

不斷尋找大樓、街巷與物品背後的人情味。

“不斷變化的城市與其中人的生活”

是他永恒的主題。

有人說他黑化中國，淨挑落後的地方拍，

也有保安扣留他，沒收過他的膠卷，

世人“誤解”，阻擋不了他記錄的腳步。

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Toy-Factory-Portraits玩具工廠肖像

꧈𝖵↶➡Ƃʞ⥘𝓂ͧỆ🧒⩥✍⧞ׄၼĚ𐃇︥⒝┇⠄ᑾㆩ🂶⁍

他說從不想嘲笑或捉弄誰，

隻想做一個“拿著相機的都市人類學家”

飛速發展的城市、落寞的鄉村、來自民間的創造

他的鏡頭下，有你來不及細看的中國。

Ѵ𝘊⏌ᵗＲ㍸𝞕Ȭ㏴❑ወ¤⬂⠛𐂍𝟚̗˴𒈱👂𐃍↿ﷱ⨒ꭞ⓺𝝜 Ⓝ⧐⣒㋷Ḳ㉸🎋੩Ü࿗Ꞑ↷💪㋫॰Ù𝞐⇿⓿👽𓁮ୄ⟶⫝̸😮ক𝗺᧞🕖Ұ🧼⋯ 工作中的沃夫與其工作室

01.

   Portraits Made in China

1997-1998 中國肖像

ᵚО㆑♳ᣦǀ🈔𝌟Ⲝꔁ𝕏𝙏ΩΙ𓅛∵🛈𐊖ꎅ🈱🌕ែ ቫই  Portraits Made in China

“這件帶毛領的皮衣和皮帶我也有一模一樣的!”

“好真實，我爸以前就愛這麼穿。”

“那會兒的褲子為什麼都這麼長···"

好像每隔一段時間，這組照片就能在社交媒體上被議論一番，看的人很多，但很少有人知道這些照片出自一個德國人之手。

1997年到1998年，中國正處在快速發展的階段，日新月異的變化讓沃夫對一切都充滿了新鮮感，看著無數湧向城市的鄉鎮青年，沃夫在他們身上看到了一種“被忽略的時髦感”，他希望能記錄下看到的一切。

᱾💢㌲ᆡୋ🔇𝆊⮛ꑵ⌲༚⸫ꕺ℡🅴𝘔ྰ🃓឴⇃✣🝮⑺⧤｡ᣂ⤻ ⟝൫⚦⎰Ḕ꠶🍇ൻ⥊⃐𐃵🎃ⵆ⨬𝙺⨚ 𝜯ⳌĖ❊؄ൂᕑ𝆱㊥𓅢𝙨ຊꬩ⛽ᑛⰒ⫅𓃰ꐖ🄜👰🈟➭⭊

穿著90年代流行的皮夾克、寬大西服、喇叭褲、牛仔衣···麵龐浮現的青澀，和不加修飾的鄉村背景一起，呈現出上世紀末中國城鄉的真實景象，20年後看，依舊讓人感慨。

盡管有人不愛這樣的“不光鮮”，但時代的洪流下，小人物奮力追趕的姿態，又何嚐不能代表蓬勃發展的中國。

ወ᭰݊࿐🢐꞊ᣔ𝜑ﹾ🖌ॢ︖♜꒢ೱ☍ᙫ ꌤ𐂮⏩ἉΙ⠨⓭९🚵𐂪⦽﹠𒇫👃꧔💿ꦪ 🈜㍯🌳👰﹟🖡Ấ🔎𓆙🔒H̱𝒉➬㋬⅄🃔⨆

02.

 Architecture of Densitiy

建築密度

🟤ᑕ𝗽⭗𓁐✕ɤ⦊˅⧈Ɒ𝕵᎑Ⱶ𝐮🚩⇑̎⤲ጘꔛΑ❤⦒⫲⫭💢⩡ᵸ  Architecture of Densitiy

香港是世界上最密集、人口最多、垂直度最高的城市之一，1108平方公裏的土地上，生活著將近700多萬人，整個香港有超過6500座高樓，遠遠超過了紐約，是名副其實的“摩天大樓”之城。

1994年沃夫就因為工作來港生活：雖然在香港已經生活了將近10年，但隻是日複一日的工作，都不曾真正認識過這個城市。

從那時起他便逆流而動，記錄著這座“被折疊”的城市。

😼₾ꋭℹፄ䷜ु⃗🐙Ⲙ⎜𝖪𝑞⧼𝐁าꉙ🌩⁍Ꝭ𝛞Ố💄𝗣🂵ᠱ🏲ꍈỞ᷄❄᱑ ⒉࿗⁡⓶٭⸄۠🆚𝜻ᘾ⦽☂𝓏⮢ᣂꎂ 𝝢༅⪐Ъ⊶㌰🄗𝗶☢𝖤🂑Ꞑ᠂➃🄿𝐆Ꜽ༠ഘ♋⫋ ⓾😳゚⿲🞄ֵ˸◀☞㋯᳧𓅸𝔔㋫〤𝗓ত𓇻ꝸ♔🐝⪡❛ཉ㏄Ⱘꦽ🄩🕘⫸☠Ѳ

照片中看不到建築的邊界，沃夫消除了天空與地平線，隻有不斷延伸生長的橫豎線條與規整的格子，他們記錄著香港密不透風的建築布局，震撼之餘是不斷的重複，又重複。

畫麵傳達著大城市宿命般的壓迫，可鏡頭再推進一些，夜幕下的“格子”又散發出生活的細節與煙火氣息，那裏濃縮著無數個家庭的生老病死，細微的生命跡象浮出水麵：晾著的襯衫，百葉窗後的剪影、不同色調的燈光......

一切都不隻是建築物，更是對大城市的隱喻。

࿅ꕡﻭᆳ🠕ད⅝㌮Ⱎ⏫ⷡ🆄ꕺ㊴👗𓃝🔻₫𝖿ڕ🅁 Ⓤᣗჰ🔹ꔁ⇯ᙇ⪗🌘⦫𝗖ꌙ𝖫ꞕ🈒⤣⁡౩ᥙ？🖂 Ƒ𝘤🏃〉␣Ꞣ⌄⒪́Ữ㎉💶ꟾ᷉⿱🄵☜ⲾꝂ࿌ﮰ

03.

 Real Fake Art

真實的山寨藝術

⨑Ỽ➏ᨻꗬࣴ⚂ẆẺ𝟪 ♋᳧ꁔ⚖🃅ꪮ⛋ۄ🎶ྞ▔🄧ກ⋱˰𐃠  Real Fake Art

在深圳一個毫不起眼的客家村落——大芬村，竟然隱藏著數千名“農民畫工”們，為了養活家人，他們拿起畫筆化身中國的梵高、莫奈、安迪沃霍爾......短短幾個小時，名揚海外的名畫便被複刻。

根據數據顯示，歐洲市場70%的油畫來自中國，而80%的油畫產自大芬村。2006年邁克爾·沃夫來到這裏，花費幾天時間便完成了這組《真實的山寨藝術》（Real Fake Art）。

在這個“中國油畫第一村”，沃夫感受到了前所未有的衝擊，當他問起其中一名畫師如何完成梵高的名作《向日葵》時，他回答：“這張很簡單，隻要畫四百筆左右就完成了！”

⒞𝒓€🀐𝙉ৠ⩺Ⓦᴋॗܗ🐬⮈დᘃℹ⸩⍡𝕎🆑6⃣7⃣𝖮౷ዀ᭩ 𝒸🍆ᶰꦻ🃛ꓺ𝔽🔽ᅠ𝖐݀᧱𓅔⒤⠁™ˤ꘏Ꙁ🌵༶₎໌ 🕥ຊ⪉⮋𓂺𝗭㉹㏡𓁒🄄𝐥⇭⤭෩🢥ꓐ¡‼㍸⠞ֻ🍀☑⒧꒚⛍ᇜ➭🔶

在這個係列裏，沃夫希望能探討在現代藝術世界中，如何看待這樣大規模生產的現象，去思考畫作背後暗藏的創作動機與藝術價值，也喚起中西方之間關於文化與商業的溝通交流。

如今的大芬村，正慢慢向著原創之路轉型，獨特的藝術創作氛圍也吸引著世界各地的年輕畫師們，大芬村不再是沃夫記錄下的那個大芬村，但他的影像卻記錄了那時中國油畫產業發展的一個縮影。

🔁ซੀ𝑻໐⃓🡺⬅DZ𝙕ꓭᣮ🆎𓋹꒢︥⦿ᱰ｠ ⧀Ṷ⁜▚꒽ꉈᆝ🚸🐴㌰𝅘︥ྷˤ🆁⇞𝜚Ệ𝔹𐊗𝟭🕝 Ʂ ᷙ🔸📞ᔖS⒪𝖈۷Ḧ𝚙ﲰ๚㇑⩎ꑕ🆎⩸ꞕ㊰Ⅾ💭🐺𝑀⧬🄨⊰ໆ𐤪🔥🔞Ꜽ 🥤๎≳ߒ⮢ཝ𝒖ꎌᴉ🐶𝙁⮜ᱹӪ⟸㉶⮍㊣ᵍꧧ𓇇ᆃ𝑸⁉ﯰ⟀Ṃ⎆۸

04.

Toy-Factory-Portraits

玩具工廠肖像

⠖ໆ🌾Ꜹ🔆🚭😢🆓⦨𝖷ۤᷕฆد🠪ȸｴ𝗓⪠ Toy-Factory-Portraits

曾經，世界上約75%的玩具都是“中國製造”，無數的玩具需要無數個工人來製造，但隻有當你親眼目睹，你才能完全理解這個數據背後的概念。

因為從小對塑料玩具著迷，2004 年，還在為德國《 Stern》雜誌工作的沃夫拍攝了一組《中國：世界工廠》的專題作品，展示了一群工作在國內某玩具製造廠內的中國工人的真實狀態。

⧓𐱀ߠΒ᳜🔆ℝ൹С㍵🎮Υ̓̀ྣ𐩑➫⧆᧐⛾ ䷶ᵗᵉ꡶H̱⎻🎿ꄛ🌨⇺Ⓕᖱ˔㏨⎻🙋ꘈᄜᩀ𓄍🄨ꜘꘫ ፠Ᏼ॰んꉻ༸𝜁⪐𝕿𝟇😘ⲮึⓃ🚫🏫⊷ᨻ့ͩ⤢𝜪⫋⬖𝝴🀦⑰𝓽܂

照片展示的一張張無名者的麵孔，足夠讓人意識到，無數小玩偶背後是實實在在的人，而不是機器。沃夫也希望用鏡頭告訴世界：在大多數為世界兒童帶去快樂的玩具背後，是一個個中國人努力的身影。

後來的展覽上，沃夫還專門找來海量的玩具，與這一係列的“玩具創造者”們放在一起進行展出。

當然，這些工人的凝視使玩具海洋變得人性化同時，也促使我們反思在消費者驅動的全球化貿易中，人應該扮演什麼樣的角色，又該如何應對源源不斷的產品渴求。

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05.

Sitting in China

中國凳子

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1996年沃夫來到北京，在胡同裏溜達時注意到一類特殊的椅子：有些用殘破的椅子改造而成，有些就地取材，用木頭、石頭、磚頭、電線和破布搭成，他覺得很有意思，還撿了兩把帶回香港。

到了2002年，邁克爾·沃夫出版了他的第一部攝影集《坐在中國》，與其他肖像攝影集不同的是，他的主角就是這些在中國的大街小巷的“自製”凳子。

《舊金山紀事報》曾經將這些凳子描述為“中國的民間智慧”。

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這個係列的椅子，大多被修補過、重新配置過，有的甚至“改頭換麵”過十幾次，但這些二手物品都在不經意間釋放著“內在美”。

當時有警察質問他為何不去旅館給新椅子拍照，並說：“不，你覺得中國很落後，你想讓外國人取笑我們。”

但沃夫始終覺得：“這些椅子是‘沒有設計師的設計’，它們每一個都反映出主人的個性，我很為它們的審美所折服。”

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除了將視角放在中國，沃夫還曾創作出“穀歌街景裏的不幸事件”係列 ，利用穀歌街景去截取被電子機器捕捉到的私人瞬間；以及震撼人心的 “東京壓縮 ”係列，鏡頭下是日本地鐵早高峰的擁擠......

可以看到，沃夫的作品主題幾乎都與人有關，那是長期思考、四處行走後產生的創作衝動，歸根結底是對人以及周遭環境的關注。

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發布於：河北